微型小说是一种通过对细节、场面的描写,以小见大地表现人物及反映社会生活的文学体裁.它的特点和要求如下：
(一)以微知著,以近知远.明显特点是“小”,字数千字左右,人物少,情节简单.但要小而精,微而妙,以少胜多,并成为社会某一方面的缩影,以微观反映宏观.现实感强,迅速轻便,充满生活气息,但要写出艺术境界的“远”,使人联类无穷.
(二)博采众长,不拘一格.微型小说广泛吸取其它文章和艺术体裁的长处,可以称为“模糊小说”.①吸收新闻长处,及时敏锐地反映社会生活,适合报纸选载.②吸收影视特长,在同一时间结构起一组生活画面.如《!》,写在深夜城市中,A司机恶作剧地长时间按喇叭,B将军被惊醒,C作家打断思路,D病孩被折磨……③吸收寓言特长,结尾道出哲理.如《杰克和水手》.④吸收小品特长,具有较强的讽刺性.⑤吸收散文特长,多采用第一人称,淡化情节,体现一种思想寄托和艺术追求.如《永远的蝴蝶》.微型小说还吸收了诗歌、论文、神话、科幻故事等特长,是作者进行艺术探索的广阔天地.
(三)取材精确,镜头小说.短篇小说写横断面如《孔乙己》,尽管只有二千来字,但写出了一个社会横断面,除代表旧时代乡村知识分子阶层的孔乙己外,还有丁举人、酒店老板、学徒和看客等各阶层人物,孔乙己坎坷的命运也得到反映.微型小说写的是面上的一点,这个点是运动展开的,可以称作影视中的“镜头”.如《一件小事》,写的是一件小事,一个场面,三个人物.镜头在微型小说中的组成有三种.一是生活一镜头,即一个场面.二是组合镜头,以一个场面为背景,接连叠印多个局部镜头.三是“闪回”镜头,用眼前场面带出以前的镜头.一般短篇小说中的倒叙和补叙,在微型小说中要成为瞬间镜头的描写和串连,以免冗长叙述和说明.
(四)写特殊点,重情绪化.微型小说人物描写的特点是,写主要人物的性格的某一侧面,或写主要人物的情绪心态.①一般来说应刻划出鲜明性格,具体方法是写性格的闪光点.一是集中一点,突出强调.如《瞎说》,抓住一个教师胆小逢迎这一点.此人见人就笑,“文革”后更善于重复别人的话并连称“对对”.在一次报告会上,劳模对他谦称“我那是瞎说”,他应声附和：“对对,瞎说,瞎说!”引起人们惊诧,他也惊出一身冷汗.二是勾勒轮廓,重在神似.即白描手法,以叙代描,写人物内在和外在的主要特点.三是显微放大,夸而不诬.抓住人物特殊点进行夸张,甚至涂上荒诞色彩,只要对准生活的焦点和本质都是可以的.如王蒙的《雄辩证》,医生说“请坐”,病人却说“为什么要坐呢?难道你要剥夺我的不坐权嘛”,如是等等.对“文革”中盛行的强辞夺理、咄咄逼人的“病症”进行了艺术的夸张.契诃夫的《一个小公务员的死》也是这样.②注重情绪化描写.这是微型小说创作的一个趋向,反映了西方现代派手法的影响.不重视性格刻划的传统写法,避免明晰性.人物往往只用“他”、“她”等代词称呼,写出来也是缥缈的影子,大都是生活中的平常人.情绪气氛笼罩全篇,有意识地作深层意识的剖析和细微感觉的刻划,产生一种朦胧而又深刻的意境.如《永远的蝴蝶》,没有描写事件过程,反复地写怀恋之情,刻划细微感觉和幻觉,蕴含着生死、爱情的永恒哲理意味.情绪心态要尽量带有普遍性.如《那团云雾》,“他”游黄山买了高价茶叶便败了游兴,即使认识到这种心理的低下也无法快乐,只有在看到同伴也吃了亏时才莫名欢悦,峰顶那团云雾都不见了.这种情绪心态概括了人们惯熟而又可笑的“阿Q精神”,揭示出人类的劣根性.
对待微型小说的特点及技巧,一要弄通掌握,争取在理论指导下站在较高起点上进行实践,二要灵活运用,甚至不去联系,让它们在潜意识中随时起到作用.还可以摹仿.照搬形式、技巧,发扬精华,受到感应,并力求创新,出自己意.上述特点,特别是“博采众长”中已经具备了微型小说的一些结构要求.以下再列出一种模式,供初学者学习.